Lovecraft [1]. Ist es legitim oder etwa unvermeidbar, bei der Ausarbeitung eines künstlerischen Werkes auf offensichtliche Vorbilder zurückgreifen? Dies war stets eine dieser Fragen, die sich nicht wirklich zufriedenstellend beantworten lassen. Zweifellos hält die Kunst als Nachahmung des Lebens nur eine Handvoll von Erzählmustern bereit, auf die man zwangsläufig zurückgreifen muss. Anders sieht es hingegen aus, wenn die bewusste Variation eines Themas ansteht. Gerade in der mittelalterlichen Literatur bestand die Kunst des Erzählens gerade darin, altbekannte Stoffe zu variieren und ihnen eigene Ansichten oder Umdeutungen aufzuzwängen, sei es in winzigen und dabei doch entscheidenden Details. Beim Plagiat sieht es hingegen ein wenig anderes aus. Das unsystematische Aneinanderreihen diverser Versatzstücke sorgt eher für Verärgerung, hat man doch als Rezipient das starke Gefühl, es mit einem Blender zu tun zu haben und dies alles an anderer Stelle schon einmal besser gelesen bzw. Obgleich die Vorbilder jederzeit und auch zu offensichtlich zu erkennen sind, ist ihm und Produzent Guillermo del Torro ein formal bemerkenswerter, angenehm altmodischer Gruselfilm gelungen, der sich wohltuend von trendiger Torture-Porn- Konfektionsware wie Saw 4 und Konsorten abhebt. Häufig berichtet er seinen Eltern von seinen unsichtbaren Freunden, insbesondere ein gewisser Tomas besucht ihn häufig, so berichtet er zumindest. Imaginäre Spielkameraden sind bekanntlich Laura Sohn Sex Scenes Seltenheit. Als jedoch die merkwürdige alte Frau Benigna Montserrat Carulla auftaucht und sich nachts auf dem Gelände des Waisenhauses herumtreibt, wird die Angelegenheit immer verzwickter. Auf dem Geburtstag ihres Sohnes kommt es zu einer Attacke durch Tomas, einem entstellten Jungen, der tatsächlich existierte und sein Leben lang gehänselt wurde und sein Antlitz hinter einer Maske verbarg, bis er nach einem Streich anderer Kinder in einer Höhle für immer verschwand. Die Suche nach dem verlorenen Kind, das Beharren auf der Gewissheit, dass es noch am Leben sei und die Kontaktaufnahme zu einer älteren Person, die als Medium dienen soll, es zurückbeschaffen könne, erinnern nicht von ungefähr an Nicolas Roegs Wenn die Gondeln Trauer tragen. Hinzu kommen u. Alle diese Remineszenzen sind zwar alles andere als originell, jedoch durchaus amüsant und harmonieren bis auf wenige Ausnahmen recht gut miteinander. Bereits bei William Friedkins Der Exorzist war dieser dramaturgische Kniff — Stichwort: Captain Howdy — mehr als zweifelhaft, denn welcher Zuschauer glaubte im Jahre angesichts des Paratextes, also der mehr als eindeutigen Begleitinformationen wie Titel, Aushangfotos, Werbeanzeigen und Interviews, ernsthaft daran, dass Reagan nur ein wenig fantasierte? Friedkin milderte es durch seinen aufgrund seines Hintergrundes als versierter Dokumentarfilmer entstandenen, realistischen Ansatzes erheblich ab, im Gegensatz zu Bayona, der von Anfang an die Mittel des klassischen Horrorkinos verwendet, somit die gängigen Zuschauererwartungen bedient und zugleich ebenfalls ohne Umschweife zu fesseln vermag. Die Zweigleisigkeit ist für die Konstruktion der Handlung unabdinglich, jedoch wird sie in diesem Fall zu lange vorangetrieben, was besonders angesichts der Filmkenntnisse der heutigen Zuschauer etwas irritiert. Davon gibt es auch hier so einige, darunter durchaus effektive, doch gelegentlich wirken die Sequenzen, in denen sie platziert sind, ein wenig überdramatisch und erinnern mit ihrer überdrehten Musikuntermalung mitunter an einen Pino Donaggio, der zwar in Filmen wie Dressed To Kill Beeindruckendes schuf, jedoch desöfteren auch mächtig danebengriff und zur Parodie eines Bernard Hermann VertigoPsychoTaxi Laura Sohn Sex Scenes mutierte. 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